第49届戛纳金棕榈奖，很像室内剧，大段落的室内对话戏，台词密度较大。导演迈克·李擅长塑造“典型突出的人物”，抱着妈妈路上颠簸的说说尤其女性人物。本片当中的“母亲”，神经大条，抱着妈妈路上颠簸的说说有些突破了我们对于常人的想象，像个“小丑”，很另类、特殊，与众不同。围绕两个女儿，一个走散的，一个日常拌嘴的，触发的母亲形象，却是同一个：歇斯底里、口无遮拦，情感丰富，很人精戏多。在影片开场，抱着妈妈路上颠簸的说说通过自然而言的情节段落，来拉开人物关系，在对话中，抱着妈妈路上颠簸的说说才能渐渐精准辨别出人物关系，很像拼图游戏。于是，女儿的生日趴，承认自己当年有遗弃的私生女，抱着妈妈路上颠簸的说说成为了影片的重头戏。但是唯一没搞清的，抱着妈妈路上颠簸的说说是白人母亲，抱着妈妈路上颠簸的说说是否会生出黑人女儿，而影片以这样一位特殊的母亲，和归来的女儿寻觅亲人的急迫心境，把这种逻辑上的不合理，高度内在的内化掉了，自洽得有些不可思议。英伦口音，抱着妈妈路上颠簸的说说还是那么有趣。